Trucoteca. El balance de blancos en el monitor

Como siempre he defendido, el monitor para mi, es el mejor aliado que podemos tener para exponer en cine digital. Siendo puristas, usariamos un monitor forma de onda, histograma, zebras, False color, etc..pero hay que tener en cuenta que el «lienzo» para pintar nuestra imagen final es el Tv o monitor de rodaje. Hay es donde se verá en el 99 % de las veces.

Aunque vayamos a pantalla grande, algún dia nuestra pelicula acabará siendo emitida o vista a través de un Blue ray o DVD. Por todo esto, creo que es de gran ayuda apoyarse en el para exponer alternativamente.

Por desgracia, la mayoria de veces, los monitores que hay en set, están a «Cuenca». Por si alguno no sabe donde está aún esta bella ciudad, os recomiendo la aplicación Icuenca, la cuál además podreis compartir con aquel productor sin escrúpulos que trate de negociar vuestro sueldo a la baja.

Casi nadie ajusta los monitores de referencia en set, ni el visor, ni el «puto» monitor de clientes, aquel que miran de reojo, ..si.
Esto hace unos años era sagrado, pero con la llegada de cámaras RAW, o procesadas con curvas Log, se ha llegado a un punto donde erroneamente se piensa que no es importante, pues tenemos margen de error para exponer. Alla cada uno con su trabajo..pero si el contraste esta alto , nuestra tendencia será cerrar diafragma. Si tenemos el contraste bajo, será al revés, tratando de abrir mas diafgrama. Cuando lleguemos a postpo con un monitor grado 1 correctamente ajustado, podemos llevarnos una sorpresa.

Un monitor que vire a cálido puede provocar que en cámara queramos compensar con azul. El resultado en post sería una imagen mas fria de lo que buscabamos

En este post no voy a hablar de como se ajusta un monitor, pues ya se ha hablado largo y tendido de este asunto. Tan sólo explicaros un sencillo truco para que el monitor no os engañe al valorar la temperatura de color, ya que mucha gente acaba haciendo blancos, o corrigiendo la temperatura a ojo en cámaras como ALexa, Sony F3 o Epic sin preguntarse si el monitor sobre el que está valorando los cambios, en realidad está bien ajustado de temperatura de color.

En primer lugar resaltar que este ajuste lo haremos sobre un monitor profesional, bien tipo grado I o similares que podemos tener en rodaje.

Tan solo necesitamos utilizar una cámara que nos permita hacer un balance de blancos sobre una superficie blanca encuadrada al 100% ( Papel, tela , porex o sticko serviran).

Hacemos un balance de blancos manual ( si nos lo permite la cámara ) o uno automático. Si tenemos vectorscopio nos fijaremos que la bola este en el centro. Ahora sabemos que la cámara no nos está engañando y que cualquier desviación de color que haya, estará provocada por el propio monitor, si es que la hay claro. El siguiente paso es entrar en el menu del monitor ( normal o avanzado, según modelo) e ir cambiando los diferentes pressets de color hasta que veamos que la respuesta que vemos encuadrado desde cámara , es lo más parecido a un blanco. Este ajuste lo haremos o bien tapados con un tela negra o bien con la luz apagada en por ejemplo una sala. Iremos pasando por los diversos pressets del monitor: 5600 K, 6500 K, 9300 k,.. hasta que veamos cual está menos tintado y es más parecido a lo que consideramos deberia ser un blanco.

Blancos o negros Mal sobre el vectorscopio. La bola debe estar justo en el centro

Si nos gusta un presset lo dejamos, y si queremos ser mas precisos os recomiendo que sobre ese presset creeis uno de usuario y ajusteis los 3 canales de GAIN RGB del monitor hasta que el blanco sea lo más puro posible. Si por ejemplo el monitor vira hacia azul, hay que quitar azul del canal B y subir rojo del R, si se va a verde o magenta, subir o bajae los canales R /B por igual.. -. Tened en cuenta que los monitores de rodaje que hay en las casas de alquiler, van perdiendo capacidad de respuesta de gamma y contraste con los años, lo cuál puede afectar a la larga, la rendición de color de los pressets del monitor. Evidentemente intentad alquilar siempre ultimos modelos si os gusta trabajar la exposición con monitor.

El mismo ajuste se puede hacer también sobre el negro. Cerrais el diafragma de la óptica, poneis la tapa en la lente y haceis un balance de negros. Si detectais un tinte de color en el monitor, ya sabeis que la camara no es. Esto puede evitar psicosis en un rodaje nocturno con sombras o zonas oscuras.

Si la cámara que teneis para el proyecto no os lo deja hacer ( Alexa por ejemplo), usad en el chequeo otra que lo permita. En este caso, si el monitor os deja, el ajuste se debe hacer sobre el llamado BIAS LIGHT (RGB) del monitor, tocando los tres canales.

En ambos casos lo que estamos haciendo es un balance de negros y blancos a ojo sobre el propio monitor. En el caso del balance de negros, ya os digo que es un ajuste complicado, por lo que si no lo veis claro , mejor ni lo toqueis. Hay otras opciones según el monitor, como las clásicas ventosas de autoajuste , pero que no se suelen encontrar en monitores que solemos usar en rodaje.

Gabi Garcia ( ACTV)

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