Sant Jordi 2018: 24 libros sobre cinematografía en pdf gratis!

Para los que no conozcan esta festividad, sant jordi es una fiesta en la que en catalunya (yo soy de aquí), nos regalamos rosas y libros entre la gente que nos queremos.
Por ello, este año quise hacer algo especial para esta festividad y ya que online es difícil de regalar rosas, decidí regalaros 24 libros de cinematografía. Uno cada hora durante todo el día de sant jordi desde el facebook de Director de fotografía.

El día lo empecé con este vídeo dando la bienvenida a sant jordi y explicando que iba a pasar durante las siguientes 24 horas:

Llegaron las 12 de la noche y empezaron los libros, aquí van los 24:

1. El manual de iluminación de Arri. Imprescindible para no solo conocer aparatos. sino también para aprender técnicas.
2. El libro rojo de panavision. Un montón de información de grúas, cabezas calientes y grips varios!
3. La poética del plano secuencia. Un impresionante estudio sobre los planos secuencia por Mario Rajas Fernández.
4. El pequeño libro negro de la iluminación para cine y video de Kinoflo. Un pequeño librito sobre como iluminar con fluorescentes.
5. 101 trucos para rodaje por la gente de PremiumBeat (teneis el link de descarga en color crema al pie del link)
6. La guía de referencia de Kodak para cineastas en español. Un montón de material informativo para rodar en película.
7. Fundamentos del cine estereoscopico. Esto es LA BIBLIA de como hacer cine en 3D. Un LIBRAZO
8. Teoría del color. Un excelente libro para introducirse en el mundo de la teoría del color y como aplicarla.
9. La guía de todo lo que debe llevar un asistente de cámara a un rodaje por el mítico David Elkins
10. La guía de bolsillo de las arri alexa para aprender a usar la cámara.
11. Viewpoint. Un libro de lee filters con un centenar de ejemplos de como usar filtros degradados neutros con sus características técnicas
12. La guía de campo de Kodak (diferente del libro publicado antes!), esta es un librito de referencia para imprimir y llevar encima en rodaje!
13. Aunque en Zeferino lo definen como catálogo, este libro es prácticamente la biblia de los equipos de iluminación mas usados en el mercado. Todos los focos con sus características y explicada su potencia de una manera muy didactica. EN SERIO, UNA BIBLIA.
14. The Colour book, otro esplendido libro sobre teoría del color bajo otro punto de vista.
15. La historia de las cabezas de los trípodes. Este libro es IMPRESIONANTE para los que nos gusta la historia del audiovisual. Echadle un ojo porque es maravilloso….
16. Motion picture color theory. Teoría del color de la mano de Kodak.
17. Cada fotograma un rembrandt. El director de fotografía Andrew Laszlo ASC habla sobre cinematografía usando como referencia películas que el fotografió como “First Blood” (Rambo) o Inner Space. Uno de los libros tradicionales de dirección de fotografía ahora disponible como creative commons.
18. Iluminación para vídeo y televisión de John Jackman. Un librazo MUY COMPLETO que han puesto a disposición de todo el mundo via creative commons en el us archive.
19. El sentido de la luz / La iluminación en el cine de Ignacio Javier Castillo. Una INCREÍBLE tesis de mas de 600 páginas que profundiza en la técnica y la historia de la dirección de fotografía.
    Las otras 3 partes, que hablan del histórico uso de la luz en la historia de las bellas artes se puede encontrar en este otro link: http://diposit.ub.edu/dspace/handle/2445/41514
20. Lo que no te enseñan en la escuela de cine. Un interesante y curioso libro de cine sobre la industria, trabajar en el cine, etc…
21. Ópticas de TV de Canon. aunque algo antiguo, este libro es una JOYA en español sobre como funcionan las ópticas profesionales
22. El libro de los filtros de Rosco. Un completo manual de uso de filtros para iluminación, con ejemplos y mucha información técnica.
23. Estrategia de la luz de Francisco Bernal. Un libro de 250 páginas con una aproximación increíblemente técnica a la iluminación, indagando mas en formulas y matemáticas. Sin duda un libro poco habitual y muy MUY interesante.
24. Las 5 C de la cinematografía. Toda una biblia que se usa como base en muchas escuelas de cine de estados unidos para enseñar a rodar, no solo a directores de fotografía, sino a todo el que le interese el cine.

(Si algún link está caido, reintentad mas tarde, que estamos colapsando algunos servidores con miles de visitas!)

Con esto se completaban los 24 libros de cinematografía de Sant Jordi…  Y lo remataba con un facebook live haciendo un poco de resumen de cada libro y comentándolos con vosotros:

Un trabajazo de unas semanas buscando en el tiempo libre para poder encontrar todo este material, así que si os ha gustado, por favor, dejad comentario, compartidlo o dadle al like y esas cosas… No por una cuestión de ego, sino que eso hace que el engagement suba y llegue a mucha mas gente! ayudadme a compartirlo!

Por cierto, un bonus: algunos textos están sacados de archive.org, y en ESTE LINK tenéis el indice de libros que se pueden descargar relacionados con cinematografía. La lista es enorme y hay muchísima cosa interesante, echadle un ojo!!! Para descargarlos, seleccionad el título que os guste, os llevará a otra página y bajando un poco a la derecha de la pantalla tenéis las opciones de descarga (PDF, EPUB, Texto…)

 

 

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Comentando el NAB 18 en directo con Pablo Diez, AEC

Ayer por la noche, el director de fotografía Pablo Diez y yo hicimos un facebook live conectando Barcelona y Los Angeles en directo con vuestras preguntas hablando de las novedades de la feria NAB…
Hablamos de nuevos focos, ópticas, anamorficos, arri, sony, red… y obviamente de la nueva cámara de Blackmagic.

Os dejo la grabación para que le echéis un ojo!

Pol Turrents, AEC
Director de fotografía

Taller de iluminación de producto en directo con Núria Aguadé

Después de unos meses de loco trabajo y falta de tiempo, poco a poco empiezo a recuperar la normalidad en el facebook de este blog y poco a poco iré haciendo nuevos contenidos…

Empiezo temporada con un experimento interesante, y es un directo que hicimos en  facebook live junto a la fotógrafa Núria Aguadé sobre iluminación de producto, centrado principalmente en objetos de cristal. Podeis recuperar el vídeo entero en youtube… aviso! son casi 2 horas!

Si os ha gustado, podeis seguir a Núria en sus redes sociales
Su web:
http://www.nuriaaguade.com/
Su Instagram:
http://www.instagram.com/nuriaaguade
Su Twitter:
@nuriaaguade

Y si quereis ver, participar y seguir mas facebooks lives, los hacemos siempre aquí: http://www.facebook.com/DirectorDeFotografia/

Pol Turrents (AEC)
Director de fotografía

LOS FONDOS DESENFOCADOS NO SON LOOK DE CINE!!!

Hasta la llegada a diferentes niveles de la canon 5D y la Red one, rodar con sensores grandes era algo prácticamente reservado para profesionales que rodaban en cine 35mm y con grandes presupuestos.
Incluso la gente que rodaba con super 16mm, no conseguían tener esos fondos tan desenfocados que, visto el paso de los años, parecíamos desear todos.
Recuerdo que principalmente con la 5D de golpe mucha gente decía “Ahora si que parece cine!”….

Pero amigos, os voy a contar un secreto: El cine clásico que todos relacionamos con el “Look de cine” mayoritariamente NO DESENFOCA LOS FONDOS…

Ciudadano Kane, el máximo exponente de grandes profundidades de campo

“Hasta que llegó su hora” de Sergio Leone, con TODO a foco en un primer plano.

Y esto es así por dos razones básicas:

1-Hasta hace relativamente poco, todas las ópticas de cine tenían un rendimiento óptimo a partir de diafragma F4 o F5.6, con lo que si abrías mas, corrias el riesgo de viñetear la imagen, que aparecieran artefactos como el color fringing,  o imágenes con falta de contraste o definición. Es por eso que abrir diafragma era considerado algo a evitar, en pro de conseguir mejor textura de imagen.

2-Los decorados SON CAROS y para algo están! Si amigos… si queréis cabrear sobremanera a un director de arte… desenfocadle ese decorado que tanto le ha costado construir….
Pero evidentemente no es que sea cuestión de enfadar mas o menos a nuestros amigos responsables de los decorados, es que básicamente en el 99% de las ocasiones los decorados son parte de la historia que contamos.

Por poner ejemplos de primera mano… Mis dos primeras películas como director de fotografía tuvieron un tratamiento totalmente opuesto en el apartado de la profundidad de campo.

La primera que fotografié fue “Negro Buenos Aires”, un thriller que sucede en Buenos Aires y que la ciudad juega un papel FUNDAMENTAL en la historia. El personaje principal se siente totalmente desbordado por la belleza y el impacto de la ciudad argentina y como tal, decidí (junto al director, obviamente), dotar a toda la película de MUCHA profundidad de campo, para que siempre hubieran elementos reconocibles bastante a foco (sino totalmente).
De hecho trabajamos mucho con el equipo de arte el hecho de que ya que iba a estar casi todo a foco, estuviera todo muy trabajado.
La película se rodó con una panasonic HPX3000, con sensor de 2/3” (si, el mismo que una cámara de informativos), a pesar de tener disponible ya en ese momento otras opciones como la RED ONE. Las ópticas fueron las maravillosas Digiprimes y filtré toda la película con soft fx1 para conseguir una textura suave constantemente.

Negro Buenos Aires, dirigida por Ramón Termens, fotografía de Pol Turrents (AEC)

La siguiente peli que fotografié fue XTREMS, una producción pequeñita, con muchísimos decorados y muy de personajes.
En este caso, teníamos en nuestra contra la falta de presupuesto y tiempo de rodaje, con lo que los sets dónde rodábamos tuvieron que ser construidos de manera mas económica y evidentemente las texturas no eran del todo las ideales, así que para evitar el que la película pareciera pobre… optamos por desenfocar masivamente todos los fondos e ir a planos cortos como el siguiente fotograma:

Xtrems, dirigida por Abel Folk y Joan Riedweg, fotografía de Pol Turrents (AEC)

Evidentemente si la producción hubiera sido mas cara y con mas tiempo, habríamos optado por trabajar mas los decorados con arte y que se vieran mucho mejor, ya que aunque a la película no le quedan mal, creo que se le podría haber dado mas contexto.

Para mi, cuando desenfocamos un fondo, es para darle un total y absoluto protagonismo a lo que está a  foco, y eso puntualmente es interesante, pero si lo hacemos constantemente, perdemos no solo la fuerza narrativa de estar usando un recurso constantemente sino que nos cargamos el trabajo visual de la mayor parte de nuestra producción.

Os imagináis que esta moda de desenfocar los fondos hubiera sido siempre asi?

El café de rick a tomar viento.

Van a OZ o a Albacete?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Reconozco que yo uso el recurso de manera muy habitual, e intento cada vez abstraerme y usarlo lo mínimo posible, pero evidentemente las modas nos pesan mucho a todos, y los directores también reclaman este recurso de manera constante.

Y evidentemente es lícito usarlo y tenerlo en cuenta, pero para mi, de todo lo que he hecho, este es el mejor uso que le doy a la profundidad de campo limitada:

Spot Mayoneseros de Hellmann’s dirigido por Jesus Rubio y fotografía de Pol Turrents (AEC)

Para mi, el destacar ese bote de mayonesa usando la profundidad de campo, es el look que me viene a la cabeza cuando pienso en la profundidad de campo corta, y no lo asocio tanto a la estética de cine…

Además, al igual que hace unos años asociábamos totalmente el look de fondos desenfocados únicamente a producciones de mucho dinero (ya que solo se lo podían permitir los que rodaban en 35mm), ahora lo estamos viendo tan asiduamente y siendo tan abusados en vídeos de bodas, vídeos de empresas, videoclips low cost… que estamos empezando a asociar de manera inconsciente la profundidad de campo corta a las producciones de bajo coste.
Hollywood además, ha decidido apostar de nuevo por los grandes formatos con películas tanto en IMAX como en 70mm y esos formatos, aunque tienen menor profundidad de campo que el 35mm de toda la vida, se escogen porque la tendencia es a hacer cada vez planos mas abiertos y espectaculares para hacer lucir los decorados y efecto digitales. Con lo que bajo mi punto de vista, estamos viviendo una transformación, y en pocos años, si queremos destacar visualmente, lo haremos con planos abiertos en decorados espectaculares y no desenfocando los fondos. Ah! Y ahora no me lloréis con que los decorados son caros, no me seáis mendrugos y situad vuestras historias en sitios como el desierto de Almeria, los pirineos, un acantilado en Galicia, las Bardenas reales o en la costa brava! Será por decorados maravillosos gratuitos!!!!

Pol Turrents (AEC)
Director de fotografía

*Artículo originalmente publicado en la extinta web Quesabesde

Conversaciones sobre cinematografía: Álex Catalán (AEC)

Álex Catalán es en la actualidad uno de los directores de fotografía mas interesantes del panorama español.
En su haber se encuentran películas como Camino, La voz dormida, Habitación en Roma o la isla mínima, por la que consiguió el premio goya a mejor fotografía.

Actualmente estrena “El hombre de las mil caras”, la nueva película de Alberto Rodríguez (La isla mínima), y está en proceso de postproducción de un film y en preproducción de otro.

En la entrevista repasamos la labor de un director de fotografía, como trabaja con los directores, como afronta una película, y sobretodo hacemos un repaso de su carrera y nos centramos un poco en su ultímo film, a punto de estrenarse: “El hombre de las mil caras”.

Su web:
http://www.alexcatalan.com/
Su IMDB:
http://www.imdb.com/name/nm0145915/?ref_=fn_al_nm_1
Su Instagram:
http://www.instagram.com/alexcatalan_
Su Twitter:

Tweets by alexcatalanAEC

Pol Turrents (AEC)
Director de fotografía

Conversaciones sobre cinematografía: Gregory Crewdson y Rick Sands

Gregory Crewdson es posiblemente uno de los fotógrafos mas importantes de las últimas décadas y sin duda uno de los autores visuales que mas están influenciando movimientos estéticos en los siglos XX y XXI.

Crewdson como fotógrafo es un autor diferente de la mayoría de fotógrafos convencionales, ya que trabaja con un director de fotografía que ilumina las escenas que el construye.
Rick Sands es su director de fotografía desde hace mas de 20 años y Sands ha sido gaffer en películas como “I.A” de Steven Spielberg o “Drácula” de Francis Ford Coppola.
Además, Sands y Crewdson no trabajan con flashes, sino con iluminación de cine, siendo cada set fotográfico un plató de cine en si mismo, con un concepto visual mas cercano a las películas que al mundo de la fotografía

En la entrevista hablamos largo y tendido sobre la relación entre Crewdson y su director de fotografía, sus fotografías, proyectos, como trabaja en el set, diferencias entre fotoquímico y digital, trabajar en plató, que es una obra de arte, consejos a estudiantes… un repaso de mas de media hora al mundo de la cinematografía a través del prisma de uno de los mejores fotógrafos de la historia. Disfrutadlo!

Podéis seguir el trabajo de Crewdson en TWITTER o INSTAGRAM

POL TURRENTS (AEC)
director de fotografía

Masterclass sobre ópticas anamórficas desde Ovide

Hace unos días hicimos una retransmisión en directo via youtube desde Ovide, la empresa de alquiler de cámara con diferentes sedes en Barcelona, Madrid…
En directo no se pudo ver (por limitaciones de la red de directo) la calidad de imagen necesaria cuando “pinchábamos” las imágenes desde la alexa o la red epic, así que aquí va el directo en calidad HD para que recuperéis la charla.
En ella hacemos un repaso de que son los objetivos anamórficos, como funcionan, posibilidades de los mismos y vamos respondiendo a las dudas que nos iban lanzando los seguidores del blog en directo.

POL TURRENTS (AEC)
Director de fotografía